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严歌苓写《舞男》, 当女性成为“第一性”会怎样

发表时间:2020-04-07

“我说过女人归有钞票的男人,这话我收回。男人也归有钞票的女人,管他男人女人,只要有钞票,这个世界一向就这点出息。”作家严歌苓借着小说人物之口说。

6月20日,严歌苓携新作《舞男》来到上海言几又书店,与读者见面交流。

“在一对男女关系中,谁是支配这个关系的,谁就会对被支配的那个人指手画脚。女人要是支配这对男女关系,她就说,你不可以这样跳舞跳下去,这不是一个正经事。”严歌苓如是道,“支配这个关系的,一定会企图去改变另一个人。在改变当中就会产生戏剧,产生悲剧。”

《舞男》呈现了一个光怪陆离的上海滩舞场,舞先生杨东在陪舞的生涯中偶然邂逅了中年精英白领蓓蓓。地位悬殊、文化背景悬殊、年龄悬殊的两个男女,演绎了一场曲折生姿、柳暗花明的情感大戏。严歌苓试图以此来探讨今天男女、爱情、性以及社会的变异,“一个女人强大起来是悲剧,还是喜剧?是正面的,还是负面的?”

“西蒙·波伏娃把女人写成‘第二性’,那么‘第一性’当然就是指男人。像波伏娃这样女权主义思想很强烈的人,她也会把女人写成‘第二性’。为什么是‘第二性’,难道我们是客体,不是主体吗?我们当然是主体。”

由于从表姐口中知晓上海的舞场文化,以及对女性问题一直以来的思考,严歌苓创作出了一个以上海为背景、与传统故事相比角色地位置换的故事,“在这个故事里,女人是‘第一性’,她富有、强干、聪明,是这个社会里主流中的主流。她找到这个男生,是因为她喜欢他,就像一个男人喜欢一个女人一样。而这个男人是不是也可以像一个被人喜欢的女人那样,他们的性会不会倒置?这些东西都是特别有意思的。”

几千年来我们已经形成一种集体潜意识,即男性是狩猎者,而女性则处于被支配的地位。严歌苓通过小说试图探讨“如果这个东西被颠覆了以后,在短短中国社会转型的二十年中,有没有可能建构另一种性的关系?女性变成‘第一性’后,会出现什么荒诞的悲剧?这是我在这个小说里提出的,是自己去思考,同时也想和读者讨论的问题。”

真实生活比虚构故事更加离奇荒诞

为写出真实的舞场生活,严歌苓到百乐门、区文化馆体验当下的舞厅文化,“第一次去百乐门跳舞,由大表姐带去,那一次我还觉得非常怯生生的,因为对环境特别不熟悉,又觉得百乐门这个地方充满了神秘、充满了旧故事和旧上海情调。羞怯地跟舞师学着跳舞,但后来也不尽然在百乐门跳,有时候会到区文化馆。”严歌苓笑称,社区跳舞便宜些。

这样的体验也成为了《舞男》一书与以往作品最大的不同点,“过去我认为自己是中国社会的旁观者,一个侧目而视的人。但现在我不再感觉能够保持以前那种侧目而视的位置。对中国社会的参与越来越多,这就使我在写的时候非常有激情,非常饱满,感觉到自己牢牢把控着我的故事、人物、氛围,应该讲这是我这几年写当代生活里最有信心、最有把握的一个小说。”

从有灵感到写成《舞男》,严歌苓历经十年,她试图用一个上世纪三十年代留在百乐门里的舞男的鬼魂的视觉“看”现在。“他在观察今天女性强大后对男性的凌驾,在观察今天的人还会不会像那个旧时代一样恋爱,今天的爱情和当年的爱情是不是一样,以及现在社会的‘性’和当年的区别。”严歌苓觉得,这不只是一个文学的思考,还是一个社会的思考。

“像上海这样的城市,有着特征明显的人群,说英语的老外们、说上海话的本地人、说普通话的外来人民。”除了男女关系,严歌苓也试图通过《舞男》揭示今天的等级问题。“随着贫富差距加大,等级差异造成的矛盾越来越多,富裕的人不在意比较底层的人的感受。对穷人的那种不屑,不把他们当成同一种人的那种态度,其实正在造成一种非常大的黑暗的冲击力及情绪,这是非常危险的。“我所体会到的底层人的压抑,是可怕的,这是一个需要我们每个有良知的人都要注意的问题。”

“我们对贫穷和富有的概念几经颠覆和变化。革命把原来存在的概念颠覆了,新的概念却又还没有真正树立起来,所以我们处在一个非常混乱,特别是精神生活上非常迷乱的状态。”

尽管从事创作,但严歌苓也认为:“我们现在生活的离奇性和荒诞性大大超过虚构故事。我们把它写出来,有的人就会说是你编的,实际上你编不出我们每天看到的各种信息的离奇和荒诞。荒诞永远都是存在的,包括我在写《陆犯焉识》时,这种荒诞表现在,过去在监狱里他失去自由,回到家他以为得到自由,却发现家才是人的一个终极的监狱。所以自由本身就是一个荒诞的追求,那么得到自由和失去自由本身又是一种相对的东西。”

“文学寄居于电影,我感到愤怒与悲哀”

这部《舞男》也许很快能以电影的形式呈现出来,严歌苓透露:“《舞男》还是电子稿的时候就已经被一家公司买了电影版权,现在还有一些以导演出面的公司来接洽版权事宜。”

在考量哪位导演最合适、能够反映上海生活,又能够请得动好演员的导演时,严表示最想合作的导演有姜文、娄烨、贾樟柯等人。“在这些导演的电影中,可以看到他们对艺术的追求、严格的审美观和情感表达方式,就像看到人类还保持了这样一种纯粹的艺术生命,特别难得。”

即便是畅销书作家,文学的式微依然让严歌苓感到可悲。“基于文学作品的电影当然很棒,可以让更多的观众变成读者,也是让名著价值保持下去的一种方式。然而文学如果只能依靠电影形式来展现和传播,这是很悲哀的。仅仅是因为有了电影,书才会卖得很好吗?如今我们做出的不少电影质量浅薄又轻浮,这样的发展势态也让我感到愤怒。”

上海文艺出版社责任编辑谢锦与严歌苓

著名作家严歌苓近日携最新作品《舞男》在上海言几又书店举行见面会。《舞男》 最早是她从朋友那儿听来的故事,一位台湾来的富婆在上海居住时,常去舞厅跳舞,结果爱上了一位舞男。严歌苓把这个故事进行了艺术加工,有意思的是,为了此番写作,严歌苓还特别去百乐门等舞厅体验生活,据透露,“这种体验生活还真是非常昂贵的,一晚上两三千块钱,连着跳三天,一万块钱就出去了。”

洞穿时代最无可救赎的疼痛

严歌苓是个高产作家,继《小姨多鹤》、《第九个寡妇》、《赴宴者》、《扶桑》、《天浴》、《金陵十三钗》、《陆犯焉识》等之后,再度完成了《舞男》创作,该书由上海文艺出版社推出。

小说以上海为背景,以上海人为主人公,写了上海滩舞场里的一个舞先生杨东,在陪舞的生涯中偶然邂逅了中年精英白领蓓蓓,地位悬殊、文化背景悬殊、年龄悬殊的一对男女,在这个光怪陆离的时代演绎了一场曲折生姿、柳暗花明的情感大戏。而贫富和阶层的巨大差异,时时在撕裂着情欲。小说中还穿插了一个上海老克勒石乃瑛的老灵魂叙述,是作家精心安排的复线叙述,既作为男女情感世界的参照系,又烘托出摇曳多姿的上海味道。

严歌苓说:“我希望观察这个时代男女有时因性别颠覆而出现的角色定位尴尬,看看他们会如何自处。”

为写《舞男》去跳了很多场舞

为了这次写作,严歌苓特别去舞厅体验生活。“我在上海、北京跳了很多次舞,到百乐门,或者是朝阳区的职工俱乐部。虽然我本身是跳舞的,但这种舞我不会跳,所以想去学,至少对气氛有所感受,才能把这种舞蹈当中的感觉写出来。”

严歌苓透露,跳舞的代价非常昂贵。“进百乐门大概260块钱的门票,有一个香槟场,是4点到6点的,这一场算比较便宜的,也要200块,晚上更贵了,到乐队、歌手来了就更贵了。所以我跳的一般是4点到6点的场,不算太贵。但是你往茶座里一坐,要点饮料,要请舞师吃东西,要喝饮料,不断地休息不断地点饮料,完了以后还要请去吃晚饭。一晚上下来总要两三千块钱的样子,这种体验生活还真是非常昂贵的,一晚上两三千块钱,连着跳三天,一万块钱就出去了。”

主体故事实际上是听来的

虽然生活在国外,但严歌苓却十分敏锐地把握着当下中国的脉搏。她透露,《舞男》的主体故事,实际上是她听来的。“我们铁道兵文工团有一个跳舞的女演员,后来她不跳舞了,改行给人家拍电视剧的剧组化妆,她化得很好,也很赚钱。她先生是一个乐手,很老实,两个人非常般配,有一个很甜蜜的家庭。随着这个女人经济地位的改变,她成了家庭经济的主要支柱,逐渐的,他们两人的关系在变化。但这个女人完全没有意识到。她要跟着剧组和演出团体出去化妆,当时还叫走穴,她赚的大把的钱都拿回家来用,家里的生活条件变得非常好。有一天,这个非常老实的乐手不见了,找不到了。因为他受不了女人有这样强的经济能力,让家庭的整个氛围改变了。最后,是在一个偏僻农村的镇子上找到了他,他在帮一个年轻小姑娘卖烧饼,原来他跟这个小姑娘私奔了。这个故事让我非常震惊。”

高产的严歌苓有一个取之不尽的“故事抽屉”。“因为我是一个非常能够在生活中发现故事的人。我常常是一个聆听者,我很喜欢听人家讲故事,哪怕是在公共汽车上,在美国的轮渡上,听到人家在讲话,我都会抓到一两句很有意思的细节。”

事实上,这些年,严歌苓有很多好故事,特别是一些美国移民的故事。比如《少女小渔》,就是在这些聆听中得到的灵感;还有一篇叫《拉斯维加斯的谜语》,也是聆听当中得来的。

我的上海故事与《繁花》不同

对于上海,严歌苓有着特殊的感情。“我们家祖上五辈都是上海人,骨子里流的血液是上海人的血,家里讲的都是上海话。”但从严格意义上说,严歌苓又不是一个上海人。“安徽、四川、北京……我在四川呆了十一二年。我就是拥有一个上海的基因,又跑到五湖四海去,然后又回到上海来看上海,这个角度是比较好玩和新鲜的。”

说起自己的小说与金宇澄的上海小说《繁花》的区别,严歌苓说,《繁花》 是原汁原味上海人写的上海故事,而她的视角则不相同。

“管他男人女人,只要有钞票,这个世界就这点出息。”这是书中严歌苓对这个世界的洞穿。严歌苓表示,有些人一旦富起来,对于底层人就常带着种不屑,这其实正造成一种黑暗的冲击力,这个问题需要每一个有良知的人去关注。

虽然小说《舞男》刚问世,但据透露目前已有四五家影视公司来找严歌苓谈影视改编权。说起她心目中的舞男,严歌苓说,这个舞男扮演者必须拥有很好的舞技。有人提议陈坤,严歌苓也表示,“陈坤当然很好了,只是不知他舞艺如何,大家不妨热议。”

核心提示:舞场上,年轻的教练、陪舞,遇到了一个四十岁出头的单身女人,这个女人“富有、强干、聪明,是这个社会主流中的主流”。一旦碰到了爱情,女强人便缩回了女人。 严歌苓在书中写道“女人找男人也图嫩。时代到底两样了。”女强男弱,看似包养的关系,这仅仅是一个故事的开始。



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